爱人就错过》这首歌的水平一般,歌词和曲子都没有太多的赞扬之处,充其量也就是一首有点意思的口水歌,但是我却从这首歌里面看到了徐文若掩饰不住的才华。
这是徐文若创作的第一首歌,后来我从采访中得知了这首歌的创作经历,原来创作灵感是前几天有位女选手着急出门撞了徐文若一下,然后就急匆匆地跑了。
我看完采访后,对于徐文若的才华就无比的敬佩,我的身体稍显瘦弱,从小到大被人撞到无数次,甚至有过被人直接撞飞的经历,可我收获的只是一句句敷衍的道歉,而徐文若却能够写出一首歌。
这或许就是天才和凡人的差距吧,按照歌曲的发布顺序,我又仔细的听了徐文若的第二首歌《下山》,跟第一首歌相比,这首歌进步的非常明显,当然这里面的加分项是徐文若展现的太极舞蹈。
可是跟前面一首稍显随性的歌曲相比,徐文若第二首歌曲就开始融入自身独特的魅力了,他不仅将太极的元素融入进歌曲之中,甚至还在歌词和曲子中展现了自己的个性。
如果是《下山》是个性展露的话,那么《放肆》就是徐文若情感的宣泄,那种压抑下的愤怒之情被展现的淋漓尽致,可哪怕是愤怒,徐文若的愤怒也是有风度的,也是从容不迫的,跟那些跳梁小丑的行为完全不同。
《本草纲目》是最让我感到惊艳的一首歌,所有听过这首歌的人都明白我表达的意思,这是一首非常独特的歌曲,无论是曲风还是歌词,都是独树一帜,这首歌正是徐文若才华的体现,听完这首歌后,我就成为了徐文若的歌迷。
之后的《倔强》和《将军令》是风格相似的两首歌,这或许是徐文若的一种尝试,他在从慢歌往快歌的方面转变,甚至增加了一丝摇滚的味道,这两首歌的现场都非常地燃,适合在现场听。
剩下几首歌都是离开训练营之后发布的,《千里之外》是一首非常经典的歌曲,这是一首能登大雅之堂的一首歌,其中浓重的古风味道,绝对是一股新的潮流,我非常期待徐文若未来能够写出更多这样的歌曲。
《牵丝戏》是徐文若的又一次尝试,他尝试将戏曲融入到现在流行音乐中,这是一个天马行空的想法,戏曲行业的日子并不好过,这首歌的另外一个演唱者苏静就是戏曲行业的从业人员,被迫转型成为一名女歌手。
其实最先融入戏腔唱法的歌曲是《赤伶》,不过跟《牵丝戏》相比,《赤伶》的风格不是很成熟,或者说各有各的美,只是《牵丝戏》的效果更加强烈。
听完《赤伶》后,很多人会多这首歌里的故事充满感慨,对位卑未敢忘忧国的伶人表示敬佩,而听过《牵丝戏》后,所有人脑海都对戏腔的声音难以忘怀,就连徐文
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