着说道：“只要到时剧组不拍戏，我就可以去。”
说完，又问道，“什么电影？是你在威尼斯电影节拿奖的那部影片吗？”
“不是。”王树摇了摇头，在莫妮卡疑惑的目光下，解释道，“是另一部电影，之前在我自己国家拍的商业片，10月30日会在洛杉矶首映，然后于美国上映。”
“到时，应该会有两千张银幕。”
“两千张银幕？”莫妮卡闻言有些小惊讶。
在美国，有很多电影也只能小规模上映，更别是来自东方的华语片了。
“对，华纳负责发行，应该会有两千张银幕。”王树笑着解释了一下。
莫妮卡听到是华纳负责，心底瞬间恍然。
华纳是美国巨头级别的影视公司，由其发行，只要使劲，别说是两千张银幕了，就算是五千张银幕都不在话下。
市场上的银幕有限，而好莱坞制作的电影又不少。
因此，不可能随随便便一部电影就能于五千张银幕上映，两千张银幕已经是极为可观的数字。
当然，如果电影上映后票房高，能赚钱，那么从2000张银幕开始，也能扩大到5000张。
相反，如果上映的电影上座率不高，院线赚不到钱，同样可以单方面下映这部影片。
内娱也是一样的道理，银幕只有那么多，从来都是强者获得院线上映的机会，同时强者通杀，赢者通杀。
比如原时间线中2023年年底的春节档，由于有多部大片上映，就出现了《目中无人2》这部院线备案电影，且公布上档的电影，转为网大。
也出现了《红毯先生》这部电影从百分之十几的排片降为0.3%，然后选择下映撤档。
这就是“强者”获得院线上映的机会，并且“强者”通杀，赢者通杀。
《目中无人2》在院线拿不到好的排期与排片，上映也是扑街，不如转为网大还有个噱头。
《红毯先生》拿到不错的排期与排片，只是上座率不高，票房入账低迷，其排期与排片迅速被同期上座率高的电影抢占，为了不直接合上棺材盖，选择下映撤档。
在这个时代，传媒业制造信息孤岛的手段已经从“封闭关键信息”，进化到“给出海量信息”。
相比前者，后者明显占据全方位优势。
比如通过海量的信息开放，掩盖宣发方利用舆论手段拉踩差评的意图，极大的避免了受众的反感。
又通过给出海量信息的方式提升受众检索难度，简单来说就是用海量的好评、中评，以及不痛不痒的差评淹没那些真正切中要害的差评，让观众在看电影前无法真正的探知影片的真实质量，看完影片后也无法发出有热度的声音。
同时，又通过海量的信息孕育出各种“爆点”。
在这个时代，观众进入影院的理由是相当多元的，早已不是以前那样只看
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