母亲。这类电视剧中，母亲们总是对下一代实施压抑性的威慑，以验证她在家庭中的权威，强调她在家庭中的长辈地位。
《家有九凤》里，由于老太太一生没有儿子，只有九个女儿。晚年生活的不确定，让她对女儿和女婿更加专制。女儿和女婿见到她，就像老鼠见了猫一样，抱有畏惧心态。
《母亲的战争》中奚美娟将一位强势的母亲演绎得淋漓尽致。在马母的心目中，子女就是自己的希望，不容有一丝污点。
马母凭借自己优越的社会地位，对贤惠的儿媳百般怀疑，甚至怀疑孙子与儿子的血缘关系，最终致使儿子的婚姻破裂。
只能说消费社会的到来，使母亲形象在电视剧中折射出某种程度上的变质！
《奋斗》杨晓芸母亲是十足小市民，嗜钱如命，把希望全寄托在女儿身上；《蜗居》身为母亲的海萍为了自己的孩子能过上安逸的生活，不惜让亲妹妹给别人当情人。
到了今年的《都挺好》里，苏母的偏心十足让女儿寒心。不仅有早餐歧视，还有家务歧视，以及家庭地位歧视。
值得注意的是当亲生母亲由仙入魔，我们却发现继母们羽化登仙，越来越多的善良后母的形象出现在国产剧荧幕。
《继母后妈》中无私包容的苏小艾、《幸福来敲门》中大方靓丽的周路、《家的次方》中善良理智的文楠等继母，打破传统观念中继母是妖魔的印象。
而父亲呢？
严父到作父，几十年来家庭剧塑造一批让人印象深刻的父亲形象。归纳起来共有强势、慈爱、民主、无力、反面这五种类型。
早期的家庭剧父亲的要求就是圣旨，具有不可违抗性。强势型的代表是《篱笆女人和狗》中的金锁、《戈壁母亲》中的钟匡民、《金婚》中的大庄等……
《篱笆女人和狗》中的金锁是典型的专制传统型的父亲，在家里对妻子不是打就是骂，大嫂在家里是没有说话的权利的。
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《戈壁母亲》中的钟匡民面对自己的儿子，以老子自称，专制的家庭地位是不容动摇的；《金婚》中的大庄在家里唯我独尊，直到老了以后，性格才变得有所缓和。
慈爱型父亲更多的是好爸爸代言人。他们勤劳勇敢，踏实肯干，在家里尊重妻子，照顾孩子，集多种优点于一身。
《渴望》中的宋大成、《金婚》中的佟志、《王贵与安娜》中的王贵等……
毕竟民主型父亲在家庭剧中是非常受欢迎的，他们倾听子女的想法，不会把自己的意志强加到孩子身上。比如《家有儿女》中的夏东海，《我的青春谁做主》中的钱进来等。
《家有儿女》中的夏东海，深受西方教育的影响。在和刘梅重组家庭以后，面对家里的三个孩子，他把自己放到伙伴的位置，与孩子打成一片。
无力型的父亲形象，多出现在以弘扬传统孝道为主题的电视剧中。这一类的父亲一般年纪都比较大，而且都患有身体疾病。
比如《咱爸咱妈》里的乔贵义、《儿女情长》中的童富昌、《老有所依》中的爷爷。
另外还有一种无力型的父亲形象是怕老婆，在家里没有决策的权利，唯老婆之命是从。如《篱笆女人和狗》中的银锁，《牵手》中的老乔、《老大的幸福》中的傅吉兆、《老有所依》中的江援朝等……
过往的反面型父亲，很少以主角的形式出现，出错主要表现在对家庭的背叛上。比较典型的是《牵手》中的钟锐、《老友所依》中的吕希。
时代之下，父爱母爱也必须与时俱变！
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